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在开机以前，师父就已经把整部电影的分镜绘制好了。

分镜结合了剧本和导演的想法，把电影要拍摄的内容，用多格漫画的形式表现出来。

画面的基本构图和运镜时间也都在一边详细地交代好。等到电影开拍，导演只需要按照每个分镜画面进行拍摄就可以了。

所以说，故事板就是影片的拍摄计划和蓝图。

故事板的存在，也大大方便了导演与各部门之间的沟通。

在师父的故事板上，所有角色动作、场景构图、演员走位，一目了然，打光方向也有了大致交代。

让剧组的人看了知道，在混乱庞杂的拍摄现场，每个人该做什么事。极大的节省了沟通时间。

而时间对于电影来说就是百万级的烧钱。

难怪很多导演争着跟师父合作，他的故事板确实把拍摄效率提高了很多倍。

师父前期绘制故事板的时候，跟时玥的气氛图是同期进行的。

那时候时玥在办公室里对着电脑画概念图，师父就在对面的办公桌上，对着电脑画分镜。

他们有时候会相互借力。

比如时玥的场景先出了，师父觉得不错，就可以根据场景去设计剧情的视角。

有时候故事板先出来，时玥可以根据故事板的构图，去设计自己的场景内容。

两人配合得十分默契。

只不过那时候时玥看到的分镜都是电脑里零散的图，现在在剧组，她把导演那本打印成册的故事板捧在手里，内心十分震撼。

真像一本精彩的漫画书！

光是看那些分镜头脚本，就已经能感受电影想表达的气氛和所发生的故事了。

时玥之前在网上看过一些影视分镜的示意图，大多都是简单的涂抹，甚至画个圈就能代表人，画个三角形就能代表树，只要导演明白就行。

而师父画的镜头，华丽又讲究。

大气磅礴的勾线染墨，还上了色。配个对话框就能作为漫画书出版了，而且是大师级的美漫风格！

时玥越来越发现师父的厉害之处。

作为电影美术界的后起之秀，师父确实是个全才啊！

……

拍摄工期的第三个月，是剧组团队磨合得最好的时候。那些重要的大画面、大镜头、名场景，导演都放在最后一个月拍摄。

所以师父来剧组，是要把前期画的镜头稿，与现场拍摄无法实现的地方，根据导演新的想法，临时绘制出来。

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